Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band

 Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band - The Beatles (1967)

Lado A 

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band 

With A Little Help From My Friends 

Lucy In The Sky With Diamonds 

Gerting Better 

Fixing A Hole 

She's Leaving Home 

Being For The Benefit Of Mr Kite 

Lado B

Within You Without You 

When I'm Sixty-Four 

Lovely Rita 

Good Mornig Good Mornig 

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (Reprise)

A Day In The Life 

The Beatles 

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band 

Traducción Del Folleto (2009) 

“Lo primero que recuerdo fue volar de regres a Estados Unidos con nuestro road manager, Mal Evans. Durante la comida, hablábamos de sal y pimienta, que se confundió con Sgt. Pepper. Entonces tuve la idea de la canción 'Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band' y pensé que sería interesante que, durante la creación del álbum, fingiéramos que éramos miembros de esta banda en lugar de The Beatles, para darles un toque fresco.

Con esto en mente, les sugerí a los chicos que cada uno de ellos creara un alter ego y que un diseñador de vestuario nos hiciera uniformes. Para ayudar en este proceso, todos haríamos una lista de las personas que nuestros personajes recién creados podrían haber admirado. A todos pareció gustarles la idea y, con esto en mente, hicimos el álbum.

Nuestra actitud ahora era la de un grupo de individuos completamente diferente y no la actitud que normalmente habríamos tenido como The Beatles. La creación del disco se convirtió en una feria salvaje y colorida donde todo era posible

Recuerdo claramente a un crítico musical suponiendo que, como nadie había sabido nada de nosotros durante un tiempo, ¡los Beatles se habían extinguido! Seguimos trabajando felices, sabiendo que este caballero estaba a punto de demostrar que estaba completamente equivocado. Podría seguir y seguir hablando de ese período y de la diversión que tuvimos, pero creo que es mejor por ahora no decir más y simplemente dejar que el álbum hable por sí mismo”. 

- Paul McCartney 

“Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band no comenzó como un "álbum conceptual", pero muy pronto desarrolló vida propia. Lo recuerdo con cariño, como un tremendo desafío y una experiencia muy gratificante. Para mí, fue el disco más innovador, imaginativo y que marcó tendencia en su época.”

- George Martin 

“Los Beatles definitivamente tenían una obsesión eterna por hacer algo diferente", comenta el productor del grupo, George Martin. Este álbum era completamente diferente a todo lo que se había hecho antes, y aunque ha sido imitado desde entonces, sigue siendo una grabación gigante, un hito que revolucionó la industria musical y causó tales repercusiones que su influencia se recordará para siempre.

La música de los Beatles progresó de la manera más tangible con cada disco que grabaron. Aun así, cuando llegó el momento de invertir en la creación de Sgt. Pepper, desde noviembre de 1966 hasta abril de 1967, parecía un período ridículamente largo para hacer un álbum. "¿Qué demonios están tramando?", se preguntaba la gente. Pero no se desperdició ni una sola sesión.

"Los Beatles insistieron en que todo en Sgt. Pepper tenía que ser diferente", dice Geoff Emerick, el ingeniero de grabación que, junto con George Martin, formó el imaginativo equipo que tradujo los requisitos del Sgt. Pepper's  de los Beatles a cinta. "Los sonidos estaban distorsionados, limitados, muy comprimidos o tratados con una ecualización excesiva. Teníamos micrófonos justo en las campanas de los instrumentos de metal y auriculares convertidos en micrófonos conectados a violines. Imprimíamos grandes cantidades de eco en las voces y las enviábamos a través de el circuito del altavoz giratorio Leslie. Usamos osciladores primitivos gigantes para variar la velocidad de los instrumentos y las voces, y teníamos cintas funcionando tanto hacia atrás como hacia adelante. ”

La prohibición de los sonidos es solo un aspecto de Sgt. Pepper. Las canciones son la clave: son audaces, imaginativas, seguras, vívidas e ingeniosas. Aquí tenemos una banda que se siente cómoda con la música, libre de las restricciones de los horarios que acababan de abandonar para dar conciertos en vivo, una banda que ignora las palabras "no" y "no puedo", una banda que se expande, pero que ejerce un sentido conflictivo de lo que funcionaría y lo que no. La idea misma de Paul de una "mano conceptual", poblada por personajes como Billy Shears, era en sí misma inédita. Podría haber fracasado, haber sido malinterpretada, haber pasado desapercibida, pero, por supuesto, no fue así. Sgt. Pepper's funcionó desde todos los ángulos imaginables.

El final del álbum ejemplifica la inventiva y la seguridad que recorre Sgt. Pepper's. Después de que se evaporaran las últimas gotas del estrepitoso acorde plano de 'A Day In The Life', hay unos segundos de tono de 15 kilociclos, inaudibles para el oído humano, pero puestos ahí especialmente para divertir a tu perro, a petición de los Beatles. Luego, como golpe de gracia, el álbum concluye con unos segundos de parloteo sin sentido de los Beatles, cuya cinta fue cortada en varios pedazos y pegada al azar. De esta manera, las palabras se volvieron ininteligibles, pero, con el sonido entrelazado en el surco concéntrico del disco de vinilo, los compradores sin retorno automático en su tocadiscos inevitablemente se preguntaron "¿Qué demonios es eso?" mientras el curioso ruido seguía y seguía hasta el infinito.

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band se publicó el 1 de junio de 1967. Y desde entonces nada volvió a ser lo mismo. 

Mark Lewisohn 

La grabación de Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band duró 129 días, quizás los 129 días más creativos en la historia de la música rock. Aquí, en el orden en que se abordaron las grabaciones, se presenta una guía sobre cómo se hizo el álbum.

Orquestaciones de George Martin (excepto donde se indique lo contrario).

'When I'm Sixty-Four'. La grabación comenzó en el estudio dos de Abbey Road el 6 de diciembre de 1966. Versión del álbum mezclada a partir de la toma cuatro. Compositor: Paul McCartney. Voz principal: Paul. Productor: George Martin. Ingeniero de grabación: Geoff Emerick. Segundo ingeniero: Phillip McDonald.

'A Day in the Life'. La grabación comenzó en el estudio dos de Abbey Road el 19 de enero de 1967. Título provisional: "In the Life Of...". Versión del álbum mezclada a partir de las tomas seis y siete. Compositores: John Lenno y Paul McCartney. Voz principal: John con Paul. Productor: George Martin. Ingeniero de grabación: Geoff Emerick. Segundos ingenieros: Richard Lush, Phillip McDonald

"Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band". La grabación comenzó en el estudio dos de Abbey Road el 1 de febrero de 1967. Versión del álbum mezclada a partir de la toma diez. Compositor: Paul McCartney. Voz principal: Paul. Productor: George Martin. Ingeniero de grabación: Geoff Emerick, Segundo ingeniero: Richard Lush. 

'Good Morning Good Morning'. La grabación comenzó en el estudio dos de Abbey Road el 8 de febrero de 1967. Versión del álbum mezclada a partir de la toma 11. Compositor: John Lennon. Voz principal: John. Productor: George Martin. Ingeniero de grabación: Geoff Emerick. Segundo ingeniero: Richard Lush.

'Being for the Benefit of Mr Kite!'. La grabación comenzó en el estudio dos de Abbey Road el 17 de febrero de 1967. Versión del álbum mezclada a partir de la toma 11. Compositor: John Lennon. Voz principal: John. Productor: George Martin. Ingeniero de grabación: Geoff Emerick. Segundo ingeniero: Richard Lush.

'Fixing a Hole'. La grabación comenzó en Regent Sound Studio, Tottenham Court Road, Londres, el 9 de febrero de 1967 y posteriormente se completó en Abbey Road. Versión del álbum mezclada a partir de la toma tres. Compositor: Paul McCartney. Voz principal: Paul. Productor: George Martin. Ingenieros de grabación: Adrian Ibbetson (Regent Sound), Geoff Emerick (Abbey Road). Segundo ingeniero: Richard

'Lovely Rita'. La grabación comenzó en el estudio dos de Abbey Road el 23 de febrero de 1967. Versión del álbum mezclada desde la toma 11. Compositor: Paul McCartney. Voz principal: Paul. Productor: George Martin. Ingeniero de grabación: Geoff Emerick. Segundo ingeniero: Richard Lush

«Lucy in the Sky with Diamonds». La grabación comenzó en el estudio dos de Abbey Road el 1 de marzo de 1967. La versión del álbum se mezcló a partir de la toma ocho. Compositor: John Lennon. Voz principal: John. Productor: George Martin. Ingeniero de grabación: Geoff Emerick. Segundo ingeniero: Richard Lush.

“Getting Better”. La grabación comenzó en el estudio dos de Abbey Road el 9 de marzo de 1967. Versión del álbum mezclada a partir de la toma 15. Compositor: Paul McCartney. Voz principal: Paul. Productor: George Martin. Ingenieros de grabación: Malcolm Addey, Ken Townsend, Geoff Emerick y Peter Vince. Segundos ingenieros: Graham Kirkby, Richard Lush y Ken Scott.

'She's Leaving Home'. La grabación comenzó en el estudio dos de Abbey Road el 17 de marzo de 1967. Versión del álbum mezclada a partir de la toma nueve. Compositor: Paul McCartney con John Lennon. Voz principal: Paul. Productor: George Martin. Orquestación: Mike Leander. Ingeniero de grabación: Geoff Emerick. Segundos ingenieros: Richard Lush y Ken Scott.

“Within You Without You” La grabación comenzó en el estudio dos de AbbeyRoad el 22 de marzo de 1967. Versión del álbum mezclada a partir de la segunda toma. Compositor: George Harrison. Voz principal: George. Productor: George Martin. Ingeniero de grabación: Rick Lush. Segundo ingeniero: Richard Lush

“With A Little Help From My Friends” La grabación comenzó en el estudio dos en Abbey Road el 29 de marzo de 1967. Título provisional: Finger Boogie. Versión del álbum hecha a partir de la toma 11. Compositores: John Lennon y Paul McCartney. Voz principal: Ringo. Productor: George Martin. Ingeniero de grabación: Geoff Emenck. Segundo ingeniero: Richard Lush.

'Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (Reprise)'. La grabación comenzó en el estudio en Abbey Road el 1 de abril de 1967. Versión del álbum hecha a partir de la toma nueve. Compositor: Paul McCartney. Voz principal: John, Paul y George. Productor: George Martin. Ingeniero de grabación: Geoff Emerick. Segundo ingeniero: Richard Lush

Se grabaron otras tres canciones durante la temporada: «Strawberry Fields Forever», «Penny Lane» y «It's Only a Northern Song». Las dos primeras se lanzaron como sencillo, la tercera no apareció en el álbum y sería publicado como parte de la banda sonora de la película Yellow Submarine. La grabación de «Strawberry Fields Forever» comenzó en el estudio dos de Abbey Road el 24 de noviembre de 1966. La grabación de «Penny Lane» comenzó en el estudio dos de Abbey Road el 29 de diciembre de 1966. La grabación de «It's Only a Northern Song» comenzó en el estudio dos de Abbey Road el 13 de febrero de 1967

La secuencia de canciones del Sgt. Pepper's es famosa en sí misma, al estar en la versión de vinilo en un formato de dos caras continuas de música, sin pausas entre canciones, o "banding", para usar la jerga discográfica. Pero la alineación de la cara uno, tal como se concibió inicialmente, era diferente a cómo evolucionó finalmente, y fue la siguiente: "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band"; "With a Little Help From My Friends"; "Being for the Benefit of Mr Kite!"; "Fixing a Hole"; "Lucy in the Sky with Diamonds"; "Getting Better"; "She's Leaving Home".

Mark Lewisohn

NOTAS SOBRE LA PORTADA POR PETER BLAKE 

Los Beatles ya tenían una portada diseñada por un grupo holandés llamado The Fool, pero mi galerista, Robert Fraser, le dijo a Paul: "¿Por qué no contratas a un 'artista plástico', un profesional, para hacer la portada?". A Paul le gustó bastante la idea y me pidieron que la hiciera. El concepto del álbum ya había evolucionado: sería como si Los Beatles fueran otra banda dando un concierto. Paul y John me dijeron que debería imaginar que la banda acababa de terminar el concierto, tal vez en un parque. Entonces pensé que podríamos tener una multitud detrás de ellos, y esto se convirtió en la idea del collage

Hicieron listas de las personas que más les gustaría tener entre el público en este concierto imaginario. La de John fue interesante porque incluía a Jesús, a Gandhi y, más cínicamente, a Hitler. Pero esto fue solo unos meses después del furor en Estados Unidos por su declaración de "Jesús", así que los dejaron fuera. La lista de George estaba llena de gurús. Ringo dijo: "Lo que digan los demás me parece bien", porque realmente no quería que lo molestaran. Robert Fraser y yo también hicimos listas. Luego reunimos todas las fotografías e hicimos recortes de tamaño natural en cartón duro. 

El boceto original de la portada de Peter Blake.

EMI se dio cuenta de que, dado que muchas de las personas que representábamos aún estaban vivas, podríamos ser demandados por no solicitar su permiso. Así que el mánager de los Beatles, Brian Epstein, quien desde el principio era muy cauteloso con todas las complicaciones, hizo que su asistente les escribiera a todos. Mae West respondió: "No, no estaré en ella". ¿Qué haría yo en un club de corazones solitarios?". Así que los Beatles le escribieron una carta personal y ella cambió de opinión.

Robert Fraser era socio comercial de Michael Cooper, un excelente fotógrafo, por lo que le encargaron la sesión. Trabajé en su estudio durante quince días construyendo el collage, fijando la fila superior a la pared del fondo y colocando la siguiente unos quince centímetros por delante, y así sucesivamente, para que obtuviéramos un efecto escalonado. Luego pusimos la palmera y los otros objetos pequeños. Quería tener las figuras de cera de los Beatles porque pensé que también podrían estar mirando a la banda del Sargento Pepper. El chico que entregó el arreglo floral preguntó si podía contribuir haciendo una guitarra con jacintos, y la niña que llevaba la camisera 'Bienvenidos los Rolling Stones, Buenos Chicos' era una figura de tela de Shirley Temple; la camiseta era del hijo pequeño de Michael Cooper, Adam. Los Beatles llegaron la noche del 30 de marzo de 1967. Tomamos una copa, se vistieron e hicimos la sesión. Duró unas tres horas en total, incluyendo las fotos para la portada central y la contraportada. 

La funda del álbum fue la primera en presentar letras impresas y fue una de las primeras en tener una funda desplegable. También fue la primera en tener algo más que una simple bolsa interior; la primera impresión vino en una funda ligeramente psicodélica diseñada por Simon y Marijke de The Fool. Y también teníamos una tarjeta con recortes, que originalmente tenía la intención de que fuera un pequeño paquete con insignias, lápices y cosas así. Eso se detuvo porque habría causado grandes problemas de marketing a EMI.

No estoy seguro de cuánto costó todo. Uno lee cifras exageradas. Creo que EMI le pagó a Robert Fraser 1500 libras y yo recibí unas 200. La gente me dice: "Debes haber ganado mucho dinero con eso", pero no lo hice porque Robert cedió los derechos de autor. Pero nunca ha importado demasiado porque fue algo maravilloso de haber hecho.

Peter Blake 

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band 

NOTAS HISTORICAS

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band fue el octavo álbum de los Beatles en poco más de cuatro años. La frecuencia de sus lanzamientos parece sorprendente ahora, pero a medida que transcurrían los diez meses entre Revolver y este LP, hubo mucha especulación sobre la percepción de un largo retraso. De hecho, el grupo había abandonado los conciertos y se dedicaba exclusivamente a la composición de canciones y al trabajo prolongado en el estudio. Lanzado el 1 de junio de 1967, el éxito artístico y comercial inmediato de Sgt. Pepper reivindicó este nuevo enfoque adoptado por los Beatles. Fue el LP el que proporcionó la omnipresente banda sonora del «verano del amor», pero su atractivo es atemporal.

El verano anterior, los Beatles se habían apresurado a terminar de grabar Revolver, completando la última canción solo tres días antes del inicio de una gira que visitó Alemania Occidental, Japón y Filipinas. Algunos tensos encuentros en Asia, y también en una gira de verano por EE. UU. y Canadá, sacudieron su ya inestable compromiso con las giras. Además, sus conciertos estaban musicalmente desincronizados con sus recientes discos innovadores: ni una sola canción de los LP actual, Revolver, se tocó en el escenario durante la gira norteamericana.

La frustración de repetir su antiguo repertorio ante fans gritando, que de todos modos no podían oírlos, sumada a las otras presiones en la carretera en el verano de 1966, llevó al grupo a decidir que el concierto del 29 de agosto en Candlestick Park, San Francisco, sería el último. Ahora se convirtieron en un grupo de estudio sin preocuparse por cómo replicar sus discos en concierto. En su primera sesión en cinco meses, The Beatles comenzaron a grabar 'Strawberry Fields Forever'. Su evolución mostró que la imaginación musical y la experimentación técnica del álbum anterior continuarían. Las cosas no siempre fueron complejas, por supuesto, porque la otra nueva grabación en ese momento era la mucho más sencilla «When I'm Sixty-Four». A finales del año, comenzaron a trabajar en «Penny Lane». Para poner fin a la larga espera desde agosto por nuevo material, «Penny Lane» y «Strawberry Fields Forever» fueron publicados como sencillo doble A en Febrero de 1967. 

En el Reino Unido, Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band se convirtió en el cuarto álbum de los Beatles del que no se extrajeron sencillos durante la década de 1960. Sorprendentemente, este también fue el caso en EE. UU., donde, por primera vez, la lista de canciones del LP fue exactamente la misma que en el Reino Unido. La única alteración estadounidense fue la eliminación del tono agudo y el diálogo confuso incrustado en el surco de salida. Una racha inicial de 148 semanas en la lista de álbumes británica incluyó un total de 27 semanas en el número uno entre junio de 1967 y febrero de 1968 (fue interrumpida ocasionalmente por el álbum de la banda sonora de The Sound Of Music y Rocks But Gently de Val Doonican). En EE. UU., permaneció en el número uno durante quince semanas y  obtuvo una  racha inicial de 88 semanas en el Top 200. 

Incluso antes del lanzamiento de Sgt. Pepper, los Beatles habían comenzado a trabajar en la canción principal de su próximo proyecto, la película para televisión Magical Mystery Tour.

Ubicación: Chelsea Manor Studios, Flood Street, Londres.

Fecha: jueves 30 de marzo de 1967.

La multitud que se reunió.

1. Sri Yukteswar Giri (Gurú) 

2. Aleister Crowley (Aficionado a la magia negra)

3. Mae West (Actriz) 

4. Lenny Bruce (Cómico) 

5. Kartheinz Stockhausen (Compositor) 

6. W.C. Fields (Cómico) 

7. Carl Gustav Jung (Psicólogo) 

8. Edgar Allan Poe (Escritor) 

9. Fred Astaire (Bailarín)

10. Richard Merkin (Artista) 

11. The Varga Girl Por Alberto Vargas 

12. Leo Gorcey (Actor) 

13. Huntz Hall (Actor) 

14. Simón Rodia (Artista) 

15. Bob Dylan (Músico) 

16. Aubrey Beardsley (Ilustrador) 

17. Sir Robert Peel (Político) 

18. Aldous Huxley (Escritor) 

19. Dylan Thomas (Poeta) 

20. Terry Southern (Escritor) 

21. Dion Di Mucci (Cantante) 

22. Tony Curris (Actor) 

23. Wallace Berman (Artista) 

24. Tommy Handle (Cómico) 

25. Marilyn Monroe (Actriz) 

26. William Burroughs (Escritor) 

27. Sri Mahavatara Babaji (Gurú) 

28. Stan Laurel (Cómico)

29. Richard Linder (Artista) 

30. Oliver Hardy (Cómico) 

31. Karl Marx (Psicólogo) 

32. Herbert George Wells (Escritor) 

33. Sri Parahmansa Yogandanda (Gurú) 

34. Anónimo 

35. Stuart Sutcliffe (Beatle) 

36. Anónimo 

37. Max Miller (Cómico) 

38. The Petty Girl (Artista Por George Petty) 

39. Marlon Brandon (Actor) 

40. Tom Mix (Actor) 

41. Oscar Wilde (Escritor) 

42. Tyron Power (Actor) 

43. Larry Bell (Artista) 

44. Dr. David Livingston (Explorador) 

45. Johnny Weissmuller (Actor) 

46. Sthepen Crane (Escritor) 

47. Issy Bonn (Cómico) 

48. George Bernard Shawn (Escritor) 

49. Horace Clifford (Escultor) 

50. Albert Stubbins (Futbolista) 

51. Sri Lahiri Mahasaya (Gurú) 

52. Lewis Carroll (Escritor) 

53. Thomas Edward (Soldado) 

54. Sonny Liston (Boxeador) 

55. The Pretty Girl 

56. Modelo De Cera De George Harrison 

57. Modelo De Cera De John Lennon 

58. Shirley Temple (Actriz) 

59. Modelo De Cera De Ringo Starr 

60. Modelo De Cera De Paul McCartney 

61. Albert Einstein (Físico) 

62. John Lennon Con Corno Francés 

63. Ringo Starr Con Trompeta 

64. Paul McCartney Con Cuerno Inglés 

65. George Harrison Con Flauta 

66. Bobby Breen (Cantante) 

67. Marlene Dietrich (Actriz) 

68. Mahatma Gandhi (Líder Indio) 

69. Legionario De La Orden De Los Búfalos 

70. Diana Dots (Actriz) 

71. Shirley Temple (Actriz) 

72. Figura De Tela De Abuela Por Jann Haworth 

73. Figura De Tela De Shirley Temple Por Jann Haworth

74. Candelabro Mexicano 

75. Televisor 

76. Figura De Porcelana De Una Mujer 

77. Figura 

78. Busto De La Casa De John Lennon 

79. Trofeo 

80. Ídolo Indio De Cuatro Brazos 

81. Bombo Diseñado Por Joe Ephgrave 

82. Hookah Pipa 

83. Serpiente De Terciopelo 

84. Figurilla Japonesa 

85. Figura De Blancanieves 

86. Gnomo De Jardín 

87. Tuba 

NOTAS DE GRABACIÓN 

Producido Por: George Martin

Orquestaciónes Por: George Martin 

Ingeniero De Sonido: Geoff Emerick 

Las grabaciones de los Beatles se volvieron más aventureras e innovadoras con cada lanzamiento de álbum. Basado en la experiencia y el conocimiento adquiridos al crear el innovador Revolver, el trabajo inspirador de los Beatles y George Martin en el siguiente álbum mostró al mundo lo que se podía lograr en un estudio de grabación. 

La mayoría de las veces, los arreglos imaginativos requerían más pistas de las que estaban disponibles en una cinta de cuatro pistas. La solución fue crear pistas adicionales copiando las primeras cuatro pistas a una segunda cinta en blanco y combinando simultáneamente algunas de ellas para dejar libres tantas pistas como fueran necesarias para sobre grabaciones adicionales. La necesidad de más pistas alcanzó su punto máximo en Sgt. Pepper con 'Getting Better' requiriendo 'rebotar' no menos de tres veces. 

Los Beatles comenzaron a trabajar en 'Getting Better' el 9 de marzo de 1967. Primero, la sección rítmica de bajo, batería, guitarra y piano eléctrico 'Pianet' se grabó en las cuatro pistas. Estas se mezclaron en una sola pista de una nueva cinta, lo que dejó tres pistas disponibles para sobre grabaciones. Se grabaron baterías y bajos adicionales en la pista dos y se duplicó la pista en la pista tres; la última pista libre se usó para un dron de tamboura y piano. Al copiar a una tercera cinta, las dos pistas de bajo y batería se combinaron en una sola pista y la pista de tamboura y piano se mezcló con la sección rítmica. Esto dejó dos pistas para grabar una voz principal, armonías y palmas con doble pista. Esta tercera cinta se copió luego a una cuarta cinta para permitir que las dos Las pistas vocales se combinaron en una sola, creando una pista para una sobregrabación de guitarra. Al final de este prolongado proceso, se habían utilizado diez pistas únicas para completar la canción.

Revolver había visto la introducción del seguimiento doble artificial/automático y esto también se utilizó en todo Sgt. Pepper. Las sesiones para el álbum también marcaron el primer uso de cajas DI (inyección directa). Por ejemplo, en 'Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band', el bajo de Paul se conectó directamente a la mesa de mezclas en lugar de ser grabado por un micrófono frente a una caja de altavoces. También hubo aceleración y desaceleración de las cintas durante la grabación y la mezcla, lo que alteró el tempo y el tono de una voz, un instrumento o una canción completa. Esto es particularmente evidente en el sonido de la voz de Paul en 'When I'm Sixty-Four'.

Los Beatles habían trabajado de noche en varias ocasiones durante la grabación de Revolver, pero la grabación nocturna se convirtió en la norma para Sgt. Pepper. Ninguna sesión comenzaba antes de las 19:00 y a veces terminaba incluso tarde o temprano, incluso a las 18:00 o 19:00. Su enfoque experimental y minucioso significó que se necesitaron casi 400 horas para completar el LP, una cantidad asombrosa de trabajo para un álbum en aquella época.  

Cancionero Del Álbum 

1. Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (2:02) 

(Lennon - McCartney) 

It was twenty years ago today

Sergeant Pepper taught the band to play

They've been going in and out of style

But they're guaranteed to raise a smile

So may I introduce to you

The act you've known for all these years

Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band

We're Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band

We hope you will enjoy the show

Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band

Sit back and let the evening go

Sergeant Pepper's Lonely

Sergeant Pepper's Lonely

Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band

It's wonderful to be here

It's certainly a thrill

You're such a lovely audience

We'd like to take you home with us

We'd love to take you home

I don't really want to stop the show

But I thought you might like to know

That the singer's going to sing a song

And he wants you all to sing along

So let me introduce to you

The one and only Billy Shears

And Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band

2. With A Little Help From My Friends (2:46) 

(Lennon - McCartney) 

Billy Shears!

What would you think if I sang out of tune?

Would you stand up and walk out on me?

Lend me your ears and I'll sing you a song

And I'll try not to sing out of key

Oh, I get by with a little help from my friends

Hmm, I get high with a little help from my friends

Hmm, gonna try with a little help from my friends

What do I do when my love is away?

(Does it worry you to be alone?)

How do I feel by the end of the day?

(Are you sad because you're on your own?)

No, I get by with a little help from my friends

Hmm, get high with a little help from my friends

Hmm, gonna try with a little help from my friends

Do you need anybody?

I need somebody to love

Could it be anybody?

I want somebody to love

Would you believe in a love at first sight?

Yes, I'm certain that it happens all the time

What do you see when you turn out the light?

I can't tell you, but I know it's mine

Oh, I get by with a little help from my friends

Hmm, get high with a little help from my friends

Hmm, I'm gonna try with a little help from my friends

Do you need anybody?

I just need someone to love

Could it be anybody?

I want somebody to love

Oh, I get by with a little help from my friends

Hmm, gonna try with a little help from my friends

Oh, I get high with a little help from my friends

Yes, I get by with a little help from my friends

With a little help from my friends

3. Lucy In The Sky With Diamonds (3:30) 

(Lennon - McCartney) 

Picture yourself in a boat on a river

With tangerine trees and marmalade skies

Somebody calls you, you answer quite slowly

A girl with kaleidoscope eyes

Cellophane flowers of yellow and green

Towering over your head

Look for the girl with the Sun in her eyes

And she's gone

Lucy in the sky with diamonds

Lucy in the sky with diamonds

Lucy in the sky with diamonds

Follow her down to a bridge by a fountain

Where rocking horse people eat marshmallow pies

Everyone smiles as you drift past the flowers

That grow so incredibly high

Newspaper taxis appear on the shore

Waiting to take you away

Climb in the back with your head in the clouds

And you're gone

Lucy in the sky with diamonds

Lucy in the sky with diamonds

Lucy in the sky with diamonds

Picture yourself on a train in a station

With plasticine porters with looking glass ties

Suddenly, someone is there at the turnstile

The girl with kaleidoscope eyes

Lucy in the sky with diamonds

Lucy in the sky with diamonds

Lucy in the sky with diamonds

Lucy in the sky with diamonds

Lucy in the sky with diamonds

Lucy in the sky with diamonds

Lucy in the sky with diamonds

Lucy in the sky with diamonds

Lucy in the sky with diamonds

4. Gerting Better (2:49) 

(Lennon - McCartney) 

It's getting better all the time!

I used to get mad at my school

(No, I can't complain!)

The teachers who taught me weren't cool

(No, I can't complain!)

You're holding me down (ah), turning me round (ooh)

Filling me up with your rules

(Fool, you fool!)

I've got to admit it's getting better (better)

A little better all the time

(It can't get more worse!)

I have to admit it's getting better (better)

It's getting better since you've been mine

Me used to be angry young man

Me hiding me head in the sand

You gave me the word, I finally heard

I'm doing the best that I can

I've got to admit it's getting better (better)

A little better all the time

(It can't get more worse)

I have to admit it's getting better (better)

It's getting better since you've been mine

Getting so much better all the time

It's getting better all the time

Better! Better! Better!

It's getting better all the time

Better! Better! Better!

I used to be cruel to my woman

I beat her and kept her apart from the things that she loved

Man, I was mean but I'm changing my scene

And I'm doing the best that I can

(Fool, you fool!)

I admit it's getting better (better)

A little better all the time

(It can't get more worse)

Yes, I admit it's getting better (better)

It's getting better since you've been mine

Getting so much better all the time

It's getting better all the time

Better! Better! Better!

It's getting better all the time

Better! Better! Better!

Getting so much better all the time

5. Fixing A Hole (2:39) 

(Lennon - McCartney) 

I'm fixing a hole where the rain gets in

And stops my mind from wandering

Where it will go

I'm filling in the cracks that ran through the door

And kept my mind from wandering

Where it will go

And it really doesn't matter if I'm wrong

I'm right

Where I belong I'm right

Where I belong

See the people standing there who

Disagree and never win

And wonder why they don't get in my door

I'm painting the room in a colorful way

And when my mind is wandering

There I will go

And it really doesn't matter if I'm wrong I'm right

Where I belong I'm right

Where I belong

Silly people run around they worry me

And never ask me why they don't get past my door

I'm taking the time for a number of things

That weren't important yesterday

And I still go

I'm fixing a hole where the rain gets in

And stops my mind from wandering

Where it will go

Where it will go

I'm fixing a hole where the rain gets in

And stops my mind from wandering

Where it will go

Where it will go

6. She's Leaving Home (3:37) 

(Lennon - McCartney) 

Wednesday morning at five o'clock

As the day begins

Silently closing her bedroom door

Leaving the note that she hoped would say more

She goes downstairs to the kitchen

Clutching her handkerchief

Quietly turning the backdoor key

Stepping outside, she is free

She

(We gave her most of our lives)

Is leaving

(Sacrified most of our lives)

Home

(We gave her everything money could buy)

She's leaving home after living alone (bye, bye)

For so many years

Father snores as his wife gets into

Her dressing gown

Picks up the letter that's lying there

Standing alone at the top of the stairs

She breaks down and cries to her husband

Daddy, our baby is gone

Why would she treat us so thoughtlessly?

How could she do this to me?

She

(We never thought of ourselves)

Is leaving

(Never a thought for ourselves)

Home

(We struggled hard all our lives to get by)

She's leaving home after living alone (bye, bye)

For so many years

Friday morning, at nine o'clock

She is far away

Waiting to keep the appointment she made

Meeting a man from the motor trade

She

(What did we do that was wrong?)

Is having

(We didn't know it was wrong)

Fun

(Fun is the one thing that money can't buy)

Something inside that was always denied (bye, bye)

For so many years

She's leaving home

Bye, bye

7. Being For The Benefit Of Mr Kite! (2:41) 

(Lennon - McCartney) 

For the benefit of Mr. Kite

There will be a show tonight

On trampoline

The Hendersons will all be there

Late of Pablo Fanque's Fair

What a scene

Over men and horses, hoops and garters

Lastly, through a hog's head of real fire

In this way Mr. K will challenge the world

The celebrated Mr. K.

Performs his feat on Saturday

At Bishop's Gate

The Hendersons will dance and sing

As Mr. Kite flies through the ring

Don't be late!

Misters K. and H. assure the public

Their production will be second to none

And, of course, Henry the horse dances the waltz

The band begins at ten to six

When Mr. K. performs his tricks

Without a sound

And Mr. H. will demonstrate

Ten somersets he'll undertake

On solid ground

Having been some days in preparation

A splendid time is guaranteed for all

And tonight Mr. Kite is topping the bill

8. Within You Without You (5:09) 

(Harrison) 

We were talking

About the space between us all

And the people

Who hide themselves behind a wall

Of illusion

Never glimpse the truth

When it's far too late

When they pass away

We were talking about the love we all could share

When we find it

To try our best to hold it there

(With our love)

With our love we could save the world

If they only knew

Try to realise its all within yourself

No one else can make you change

And to see you're really only very small

And life flows on within you

And without you

We were talking

About the love thats gone so cold

And the people

Who gain the world and lose their soul

They don't know

They can't see

Are you one of them?

When you've seen beyond yourself

Then you may find peace of mind is waiting there

And the time will come when you see

We're all one and life flows on

Within you and without you

9. When I'm Sixty-Four (2:39) 

(Lennon - McCartney) 

When I get older, losing my hair

Many years from now

Will you still be sending me a Valentine

Birthday greetings, bottle of wine?

If I'd been out till quarter to three

Would you lock the door?

Will you still need me, will you still feed me

When I'm sixty-four?

You'll be older too

And if you say the word

I could stay with you

I could be handy, mending a fuse

When your lights have gone

You can knit a sweater by the fireside

Sunday morning go for a ride

Doing the garden, digging the weeds

Who could ask for more?

Will you still need me, will you still feed me

When I'm sixty-four?

Every summer we can rent a cottage

In the Isle of Wight, if it's not too, dear

We shall scrimp and save (we shall scrimp and save)

Grandchildren on your knee

Vera, Chuck and Dave

Send me a postcard, drop me a line

Stating point of view

Indicate precisely what you mean to say

Yours sincerely wasting away

Give me your answer, fill in a form

Mine for evermore

Will you still need me, will you still feed me

When I'm sixty-four?

Whoo!

10. Lovely Rita (2:47) 

(Lennon - McCartney) 

Lovely Rita, meter maid

Lovely Rita, meter maid

Lovely Rita, meter maid

Nothing can come between us

When it gets dark I tow your heart away

Standing by a parking meter

When I caught a glipmse of Rita

Filling in a ticket in her little white book

In a cap she looked much older

And the bag across her shoulder

Made her look a little like a military man

Lovely Rita, meter maid

May I inquire discreetly (lovely Rita)

When you are free

To take some tea with me? (Lovely Rita maid)

Rita!

Took her out and tried to win her

Had a laugh and over dinner

Told her I would really like to see her again

Got the bill and Rita paid it

Took her home and nearly made it

Sitting on a sofa with a sister or two

Oh, lovely Rita, meter maid

Where would I be without you?

Give us a wink and make me think of you

Lovely Rita, meter maid (lovely meter maid)

Lovely Rita, meter maid (Rita, meter maid)

Lovely Rita, meter maid (oh, lovely Rita, meter, meter maid)

Lovely Rita, meter maid

11. Good Mornig Good Mornig (2:36) 

(Lennon - McCartney) 

Good morning, good morning

Good morning, good morning

Good morning

Nothing to do to save his life, call his wife in

Nothing to say but what a day, how's your boy been?

Nothing to do, it's up to you

I've got nothing to say but it's okay

Good morning, good morning

Good morning

Going to work, don't want to go, feeling low down

Heading for home, you start to roam, then you're in town

Everybody knows there's nothing doing

Everything is closed, it's like a ruin

Everyone you see is half asleep

And you're on your own, you're in the street

After a while you start to smile, now you feel cool

Then you decide to take a walk by the old school

Nothing has changed, it's still the same

I've got nothing to say but it's okay

Good morning, good morning

Good morning

Good Morning Good Morning

The Beatles

Good Morning Good Morning

Good morning, good morning

Good morning, good morning

Good morning

Nothing to do to save his life, call his wife in

Nothing to say but what a day, how's your boy been?

Nothing to do, it's up to you

I've got nothing to say but it's okay

Good morning, good morning

Good morning

Going to work, don't want to go, feeling low down

Heading for home, you start to roam, then you're in town

Everybody knows there's nothing doing

Everything is closed, it's like a ruin

Everyone you see is half asleep

And you're on your own, you're in the street

After a while you start to smile, now you feel cool

Then you decide to take a walk by the old school

Nothing has changed, it's still the same

I've got nothing to say but it's okay

Good morning, good morning

Good morning

People running round, it's five o'clock

Everywhere in town it's getting dark

Everyone you see is full of life

It's time for tea and Meet the Wife

Somebody needs to know the time, glad that I'm here

Watching the skirts, you start to flirt, now you're in gear

Go to a show, you hope she goes

I've got nothing to say, but it's okay

Good morning, good morning

Good

Good morning, good morning, good

Good morning, good morning, good

Good morning, good morning, good

Good morning, good morning, good

Guten Morgen, guten Morgen, gut

Guten Morgen, guten Morgen, gut

Guten Morgen, guten Morgen, gut

Guten Morgen, guten Morgen, gut

12. Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (Reprise) (1:21) 

(Lennon - McCartney) 

One two three four

… Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band

Hope you all enjoyed the show

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band

Sit back and let the evening go

… Sgt. Pepper's lonely

Sgt. Pepper's lonely

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band

Sit back and let the evening go, hey hey hey

… Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band

We hope you all enjoyed the show

Sgt. Pepper's lonely

Sgt. Pepper's lonely

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band

13. A Day In The Life (5:14) 

(Lennon - McCartney) 

I read the news today, oh, boy

About a lucky man who made the grade

And though the news was rather sad

Well, I just had to laugh

I saw the photograph

He blew his mind out in a car

He didn't notice that the lights had changed

A crowd of people stood and stared

They'd seen his face before

Nobody was really sure if he was from the House of Lords

I saw a film today, oh, boy

The English Army had just won the war

A crowd of people turned away

But I just had to look

Having read the book

I'd love to turn you on

Woke up, fell out of bed

Dragged a comb across my head

Found my way downstairs and drank a cup

And looking up, I noticed I was late

Found my coat and grabbed my hat

Made the bus in seconds flat

Found my way upstairs and had a smoke

And somebody spoke, and I went into a dream

(Aah, aah, aah, aah)

I read the news today, oh, boy

Four thousand holes in Blackburn, Lancashire

And though the holes were rather small

They had to count them all

Now they know how many holes it takes to fill the Albert Hall

I'd love to turn you on

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